第六百二十二章 艺术权势（2/5）

都必须要承认。

在2009年的那个夏天，赫斯特就是整个艺术圈子里最为风光的人。

抛除那些帝王画家，权臣画家，单纯从创作者画画卖画所得到的金钱收入的高低来说。

他也许是从公元前两千年，到公元后两千年，古往今来所有成功的画家里最成功的，也是古往今来所有幸运的画家里最为幸运的。

酒井一成已经是万里挑一的顶级大师了。

但早在十五年前。

在和他差不多的年纪，赫斯特一场拍卖会所创作的成就额，就比他忙活这些年来的收入总和全部加起来还要更多。

要知道那可是二十世纪00年代的亿美元。

而这场拍卖会甚至是在经济危机席卷全球，所有富豪收藏家要不然手头都没钱了，要不然花钱花的极为谨慎的背景下举办的。

在大量有钱人心中，2009年可都不算是个把钱都花在艺术品投资上最合适的时间节点。

在这种局面下。

赫斯特这位中青年艺术家，一场拍卖会就卖了两个亿，用“奇迹”来形容，丝毫不为过。

“如果说前一阵子的新纪元缪斯计划，代表了《油画》杂志社想要整合市场的决心，它有潜力成为我们这一代人的市场神话。”简·阿诺接口，“那么70年代的市场神话是毕加索，80年代到90年代后期是波普艺术，90年代末到2010年，欧洲艺术市场上的天王巨星便是达米安·赫斯特。”

“是啊，那场拍卖会结束的时候，我正刚开始创业。我还清晰记得当天《泰晤士报》头版头条的标题是「新时代到来了！」，它甚至把欧盟成员国希腊政府公共债务占比已经超过全年GDP的107%，正在考虑宣布破产的新闻压到了二版。”

萨尔玛叹息的笑了笑。

她望向身前莎士比亚环球剧院的金字招牌。

“英国人曾有莎士比亚，曾有维多利亚女王，拥有牛顿，拥有过王尔德和弗朗西斯·培根，唯有在艺术领域，他们一直都觉得自己有点抬不起头来。西方社会，二战以前的艺术中心在巴黎的塞纳河畔。二战以后的艺术中心在纽约的曼哈顿，唯独唯独和英国人没啥关系。大英博物馆里的藏品中最精华的部分都是从亚洲和非洲抢来的，是琳琅满目的埃及馆和中国馆。”

“即使在欧洲大陆，英国人虽然那么看不顺眼的法国人，论到艺术底蕴，他们自己都不太好意思和人家比，别说法国了，连意大利、俄国、德国、奥地利甚至是荷兰，他们都未必比的过。他们把最拿出的手的透纳印在英镑之上，但透纳也只是十九世纪的众多绘画群星中的一个。”

女人的语气稍显有些刻薄。

“在整个十九世纪的上半叶，透纳没准都不是最重要的那个画家，如果把时间尺度拉到整个十九世纪，那么英国人将继续被法国人用人数优势打的找不到北。但是，在2009年，在那个历史性的时间点，英国人终于觉得，自己扬眉吐气的机会就要真正来临了！赫斯特和他组建的艺术天团正在像拿破仑和他的老禁卫军一样，征服整个欧洲市场！”